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Tras posar sus pies en tierra firme, una de las primeras actitudes del ser
humano fue testimoniar sus actividades recurriendo a la inscripción en las
paredes de la cueva por él habitada, alternándola con el modelado en la arcilla,
la piedra o el barro cocido, con ejemplo en los menhires esculpidos.
Con el paso del tiempo, el hombre primitivo fue progresando y elevó unos muros
que ponían residencia a cubierto del ataque de agrupaciones rivales, cuyas
paredes exteriores eran cubiertas escenas de diversa índole denominadas MURALES.
EN ARGENTINA
Nuestro país recogió murales desde el período colonial en templos y mansiones
citando como ejemplo las pinturas de Raúl Soldi en la capilla en Glew (
provincia de Buenos Aires), los techos de la Galería Pacífico pintados por
Antonio Berni, Lino E. Spilinbergo, Demetrio Urruchua y el español Colmeiro.
En ocasión de la visita a nuestro país del pintor muralista mexicano David
Alfaro Siqueiros fue autor de un mural por encargo del Director del diario
“Crítica” don Natalio Botana para su quinta de Don Torcuato. La finca cambió de
propietarios y el mural fue quitado del mundo por manos inexpertas, hallándose
actualmente en restauración, un episodio lamentable para nuestro patrimonio
artístico.
MURALES ORIGINALES
En la villa LA CABA (San Isidro) la vecina y plástica Gloria Varela puso en
acción su proyecto OBRA 20 DE JUNIO, un mural sobre una pared de 200 metros de
largo por 5 metros de alto, visible a lo largo de la calle Guillermo Hudson.
El muro linda con un complejo habitacional privado con alarma y alambrado
divisorio dando a un gran jardín cubierto de flores haciendo notorio las dos
realidades. Dice Gloria : “... era un desierto,¿ como cambiarlo? La respuesta
que encontré fue a través de la belleza.”
EN BARRACAS
En la calle LANIN un pintor –MARINO SANTA MARIA- recobró para la pintura mural
tres cuadras de muros llena de colores con la colaboración de cuatro empresas
privadas y los vecinos con total respeto de las fachadas con una antigüedad de
50 años. La obra consistió en pintar con diseños geométricos de la altura de
cada frente, en tanto cada vecino debía pintar su parte con un color diferente
al del muro vecino .
La casa ubicada en Lanin y Feijoo fue declarada Patrimonio Nacional,
contribuyendo a elevar la cotización inmobiliaria.
SOBRE PAREDES OCUPADAS
La Subsecretaria de Logística y Emergencia presentó el Programa PAREDES LIMPIAS
PARA RECUPERAR DEL ESPACIO PUBLICO DE LA CIUDAD.
Con la aplicación de PAREDES LIMPIAS comenzó la recuperación de muros que
estaban cubiertos con afiches de tono político o comercial tarea asumida por
artistas y estudiantes con estudios avanzados en las Bellas Artes, junto a
desocupados que dirigió la mencionada secretaría.
Responden al mismo programa la actual designación EL CAMINO DE LOS MURALES , con
comienzo en el pasaje RICARDO ROJAS que corresponde al desarrollo de la tarea de
la prolongación de la calle.
DE OLLAS Y SARTENAZOS
En Palermo Viejo existía un paredón cubierto con afiches y “graffítis” los
miembros de MAD MURALISTAS A DOMICILIO optaron por rescatar el muro
recubriéndolo con el mural ARGENTINA 2001-2002, una idea surgida en los debates
de la Asamblea Palermo Viejo por la iniciativa Jorge Mingo Director del grupo
que integran Melina Mazini, Adriana Napoleone y Maria Ceci.
EL PAPEL DEL MURALISMO
Ciento cincuenta muralistas reunidos en Mar del Plata (octubre 2000) en la 2da
Jornada de Arte Público y Muralismo, ocuparon la plaza marplatense con paneles
de 2.60 por 1.80 metros pertenecientes a ciento cincuenta artistas, siendo
cuarenta de ellos extranjeros .
“Nunca antes se había reunido una cantidad tan grande de muralistas y con tantos
extranjeros dijo el jefe de prensa del conjunto Raúl Orosco”. El jefe del grupo
cubano dijo “Se requiere un cambio en el discurso expresivo, que actualmente
está en crisis y necesita aires de libertad y frescura” (de Cuba).
El mexicano Martín Rojas Hernández, Presidente de Comisión Mundial de Artes
visuales dijo: “El muralismo sirve para crear conciencia y no debe perder su
sentido social y la necesidad de reflejar la historia vivida y su finalidad de
denuncia popular”.
EL MURAL DE MARU COVIELLO
La pintora Tucumana Maru Coviello, una de las participantes argentinas,
intervino con un mural con imágenes de su último tema: LOS MISACHICOS, con
imágenes realistas abordando aspectos de la vida del poblador norteño.
El éxito de las jornadas muralistas tuvo secuencia en las Jornadas de las Islas
Canarias del 2001 y del 2003, en Turquía.
TIEMPO DE RESTAURACIONES
La antigüedad de pintura y la amenaza de ser víctimas de la contaminación
ambiental determinó la necesidad de proceder a las necesarias restauraciones de
más de un mural en el circuito porteño.
Una serie de murales ubicados en edificios públicos fueron restaurados por un
equipo de colaboradores supervisados por Silvia Farje, Subsecretaria de
Patrimonio Cultural del Gobierno Porteño.
Se trata de los murales: ALEGORIA de Juan Battle Planas datado en 1950, ubicado
en el hall del Teatro San Martín (capital federal), CREPÚSCULO, obra de
Quinquela Martín de 1969, ubicado en el teatro de la Rivera, RINCÓN DE LA BOCA,
obra de Quinquela Martín de 1968, ubicado en el teatro citado, OBREROS EN
ACTIVIDAD, obra de Quinquela Martín de 1946, ubicado en el Jardín Materno
Infantil con sede en La Boca, RINCÓN BOQUENSE, obra de Quinquela Martín de 1946,
ubicado en el mismo Jardín Materno Infantil. Un grupo constituido por el
restaurador Alberto O. Setti y el arquitecto Horacio Spinetto dispusieron de un
costo de 100.000 dólares para cumplir con sus misiones considerando que el mural
ALEGORIA mide mas de 25 metros de largo.
Finalizada las restauraciones de estos murales, las autoridades organizaron
visitas guiadas con horarios distintos, compartida desde la Casa de la Cultura (
Av., de Mayo 575 Capital Federal).
CINCO MURALES EN UN INSTITUTO
En marzo del corriente año fueron inaugurados cinco murales en la sede del
Instituto Movilizador de Fondos Cooperativos, con sede en la Avenida Corrientes
al 1500, con las autorías de los pintores argentinos Alonso, Campodónico,
Gorriarena, Cedrón y Noé. Los murales miden 3 metros por 2,310 metros y están
montados sobre bastidores.
“ Todos usamos pintura sobre tela a fin de evitar su deterioro” –declara Cedrón-
“Para evitar el deterioro que han sufrido otras obras anteriores que usaron la
técnica del fresco ya que México y Buenos Aires no tienen el mismo clima, donde
la pintura se condensa mejor en las paredes”.
Las Artes Plásticas Nacionales verán con agrado el florecimiento del muralismo
porteño deseando igual suerte para las provincias hermanas.
Epígrafe a foto Nº 1
Los muros modernos en fincas de la calle Lanin (Barracas)
Epígrafe a foto Nº 2
El mural instalado en Villa la Cava, obra de Gloria Varela.
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